专访《温情壳》导演：面临抑郁症，咱们还有爱的勇气

“一幅温情而实验的爱情画卷”，是豆瓣网友在看过电影《温情壳》之后给出的评价。

5月26日上映的《温情壳》，一周后票房破损千万，咫尺豆瓣7.4分，猫眼9.1分，淘票票9.0的评分，意味着不俗的口碑。

《温情壳》是导演王沐的长片处女作，请教的是两个精神受困者的爱情故事。受抑郁症困扰的觉晓（王子文饰）处于东谈主生低谷，患有双相情感扼制的戴春（尹昉饰）在阻塞环境里与觉晓相识。戴春爱上女孩，如归并抹阳光点破暗夜，将觉晓从千里重的迷雾中转圜出来，相互取暖。

《温情壳》并非传统酷爱上的爱情电影。两个受到精神创伤、满身伤疤的年青东谈主相爱，本就有实验层面的阴毒和测验。当他们相爱时，情感的鼎力、温情与肆意同普通东谈主无异，那种勇气和力量感也就更让东谈主动容。

在本年1月的第六届平遥海外电影展上，《温情壳》曾斩获费穆荣誉·最好导演、最好女演员、最好男演员三项大奖，备受温暖。

作念导演之前，王沐更为东谈主熟知的身份是编剧。他曾以电影《青娥哪吒》提名金马奖最好改编脚本奖，也担任网罗电影《灰烬更生》、网剧《旬日游戏》的编剧。

在汲取第一财经专访时，王沐坦言，从编剧转向导演，之前的历久写稿带来了一些疲困感和自我怀疑。在寻找第一部电影题材时，精神受困东谈主群进入他的视线，他用我方的式样少许点构建起一个着实心爱的故事。

王沐的身边有一又友和家东谈主深受心理问题的困扰，他想靠近这些东谈主群，了解他们的心灵窘境，并和他们一皆证实产生这种心灵窘境的原因。

脚本创作前期，是漫长的采风。他去了大连市的五家康复中神思构，看到许多精神受困东谈主群的纯真与当然败露，也看到他们不被厚实、甚而被撤消的实验。他看了几十本关系的演义、学术册本，拜谒心理学家和心理大夫，也跟身边一又友聊天，一边采风，一边构念念。

“她面容鲜艳，明眸皓齿，一下子又和周围的东谈主不太同样了。她死后一直随着一个男孩，健康的肤色，眼神专注执意，他恒久和女孩保持着固定的距离，从来不惊扰她的生存。”2018年8月写下这段话时，《温情壳》的两个主角照旧当然清晰，他们的明锐、纯真和落空感，在那时照旧造成。

漫长的创作，让王沐与两个变装之间造成一种深厚的情感共识。他似乎与觉晓和戴春是相识多年的老一又友，老到他们话语的式样与心理，老到他们的家庭与遇到，知谈他们的倒霉和开心。他甚而给两个变装写了七千字的长信，论说相互的故事，畅想电影的曩昔。

从第一天写脚本驱动，王沐就用写日志的式样，记录创作轨迹。他把这四肢念一种行径艺术，用笔墨来记录一个导演的资历、遇到和内心全国，那是一部电影出生的轨迹。

在采风经过中，越是来回精神受困东谈主群，王沐越发现，他们相称自由，大部分期间都很放心，能够与东谈主当然相通、开打趣，聊些心里话，甚而搞些开顽笑。也因此，他们会不经意间插足恋爱，指名谈姓。

他在脚本创作期多半阅读关系册本，在豆瓣的“创作书单”里列出77本书，其中既有饱受精神困扰的瑞典作者斯特林堡文集、福柯的著述、波兰作者奥尔加·托卡尔丘克的演义，也有学术商榷类的《躁郁之心》《自闭群像》等册本。

因为长远商榷，他发现这个群体的数目并不小。据全国卫生组织统计，中国的抑郁症患者有超9500万。据中国精神扼制流行病学2019年考核效果，中国至少有840多万双相情感扼制患者。也等于说，至少有上亿东谈主正饱受精神困扰。

王沐为电影花费了四年多心血，他用简直极致的式样，让电影的故事、影像立场和精神内核作念到他才略的最大领域。

“他们不应该被四肢一个事件或者一个群体去看待，他们应该像咱们每一个泛泛东谈主同样，去生存，去爱。这部电影应该作念的是采集，厚实，而不是一种旁不雅的视力。”王沐认为，其实绝大多数东谈主的内心深处，都有一个护讳的地方，藏着来自原生家庭的困扰，或是童年期间的不抖擞和疾苦。这些过往，在一个东谈主成年之后，经常会因为生存、责任中的一些侘傺或不顺，毫无防护地爆发出来。

王沐并不但愿，《温情壳》被视为一个很是群体的爱情故事。他想传递的，不是某一个东谈主群的窘境，而是对许多东谈主来说都很病笃的东西——面临伤痛，领有疗愈自我的才略，也有爱的勇气。

在波兰女作者奥尔加·托卡尔丘克的演义里，王沐读到一个情节，一个村落里的东谈主都病了，不是受困于心理，等于酗酒。一个女巫来告诉他们，只有把肉体里的一只鸟放出去，就变频频了。

“当今，你肉体里的鸟儿飞走了。”在影片临了，王沐用这句台词作为收尾。故事并莫得一个效果，却让东谈主感受到明媚与好意思好。

对话导演王沐

第一财经：《温情壳》的定位是一部实验认识的爱情电影，故事是温情而有诗意的，在国内的爱情片中，这么的实验认识题材比拟稀缺。

王沐：电影里的觉晓和戴春，也许是辞谢易被温暖到的东谈主群，但离咱们很近。他们对爱情的追赶是确凿的，这种确凿是能打动到我的。我可能不是一个凭空才略终点强的东谈主，更确凿的东西，对我来说更有把捏。

第一财经：你从创作脚本的那天就驱动写日志，写了四年多。日志对你来说意味着什么？

王沐：一驱动我也没料到，片子作念了那么久，日志也写了四年。

最驱动是想记录下每天的责任和生存，写着写着就变成了民风。我第一次作念电影导演，没那么纷乱，也没那么专科，日志等于一个中间的出口，发泄的阶梯，是心灵上的抢掠一空吧，承载了其时的很厚心理。到影片定剪的期间，以为心理上释然了。那之后，日志就变成活水账，我也就不再记述了。

第一财经：从编剧到电影导演，从笔墨叙事到影像叙事，这个卓越的经过中，你遇到哪些没料到的难得？

王沐：当电影导演的难，记忆起来不会那么明晰。当你试着找一个市集和艺术的中间值去抒发电影时，评价体系和呈现出来的维度太多了，难得就在于，市集欺压在变化，你概略情是不是对的标的。以及如何通过裁剪，让电影变得更当下，同期又有内心复杂的感受。

到下一部电影时，这个均衡怎么更好地行止理。市集需求是什么，不雅众想被提供的心理价值是什么，这是每个导演都需要作念的事情。

纯正的艺术电影其实也有我方的贸易逻辑，这个逻辑不是说要傍边你的拍摄和创作，而是要找到拍电影的原点。

编剧和导演如实是两个十足不同的行业，但我很想尝试一下。从笔墨讲故事，变成用视听讲故事，是充满挑战的。回偏激来看，这部电影照旧有生涩、不太毒害的地方。

第一财经：你是一位资深影迷，看过些许部电影，哪些导演给过你影响？许多影迷的终极逸想等于作念导演，你亦然这么吗？

王沐：我概略看过六千多部电影。在十几年前，我一度热衷于狂妄看电影，有一次去香港，看了今夜的午夜影展，从晚上看到第二天日间，连看了五部电影。那种狂妄当今是弗成能了。

我心爱的导演太多，影响是潜移暗化的。我没跟某个导演在现场责任过，通过看电影学到东西亦然不太实验的。拍电影不像画画，不错效法。它是一个经过，要面临具体的情景、演员、责任主谈主员，不是心爱谁就能学谁。

其实一驱动，我并莫得作念电影的想法。我2012年来北京时想作念的是舞台剧，其时在写话剧，排戏。但排话剧很难，简直是莫得市集的行径。随机有契机写了电影脚本，弄巧成拙进了这一滑。是以坦率说，作念导演并不是我一驱动的逸想。但我要侥幸和感谢，电影和影视行业带给我的一切。

第一财经：电影上映后，你是否会温暖来自不雅众的反映？

王沐：会，我很帮忙来自不雅众的反映，对他们来说，我仅仅个生分东谈主，但他们因为看了电影，很舒心跟我共享心里话、共享他们的阴私和东谈主生气象，这是最珍惜的事情。

我终点心爱片尾曲，每天都会听一听。最近看到一条新的褒贬，一位身患绝症的一又友刚看了电影，也听了歌，他感受到了谦敬。从他的留言中，既有他个东谈主的处境，也阐扬在某一个期间，咱们是在相互关照着。

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吴丹

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